当代工笔花鸟画色彩的多样性发展

学习

达芬奇曾说过，“绘画是自然界一切可见事物的唯一摹仿者……是自然的合法的女儿，因为它是从自然产生的。”西方绘画的写实观念认为画笔应该像镜子反馈物象一样，一丝不苟地还原出物象的色彩。反观传统工笔画的设色思想，自宋元明清以来在闭关锁国中固步自封，始终处于泥淖中一蹶不振。以徐悲鸿为代表的“五四”一代，在新文化运动中带来了西方的科学色彩观和素描色彩教学，在工笔画创作中避免了色彩的单一乏味，同时保留了传统国画的哲学内涵和艺术美蕴。当代画家李魁正在釆用传统绘画用色的基础上，大胆融入西方绘画中使用的复合色和逆光、侧光、光影等固定光源的表现手法，并注重冷暖对比变化和色彩优长。由于在画面中突出了色彩的光感效果，而使其没骨工笔花鸟画呈现出绚丽多姿的色彩和浪漫的情怀。

（二）对日本颜料的开发

日本绘画在继承了唐朝绘画颜料制作工艺的基础上，结合西方绘画技巧，實现了民族风格与现代绘画的结合。在对古典矿物质颜料的开发之上，又相继开发了上百种人工合成颜料。当代工笔画家蒋采萍老师潜心研究日本颜料的制作方法，研制出高温结晶颜料。这种颜料色相纯正，色质稳定，结品颗粒还闪烁着迷人的光芒，因此具有别的颜料无法达到的表现力，弥补了花鸟画画面色彩质感表现欠缺的现象，极大地扩展了色彩视觉上的冲击力。由此，画家所要表达的思想感情和艺术理念得到充分的诠释。

参考文献：

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作者简介：

郝丽欣，哈尔滨师范大学美术学院国画系研究生，师从王明教授；黑龙江省中国画学会会员。